Жалпысынан айырмаланаткоммерциялык жарыктандыруужанаүй жарыктандыруу, дисплей аянты катары,музейди жарыктандыруудизайн жана көркөм галереялар окшоштуктары бар.
Менин оюмча, музейди жарыктандыруунун дизайнынын өзөгү – экспонаттардын деталдарын жана буюмдардын кооздугун жакшыраак көрсөтүү жана ошол эле учурда экспонаттарга жарык нурунун зыянын тийгизбөө! Негизги үчүнжарыктандыруужана багыт, бул абдан негизги гана талаптар.
Бирок экспонаттардын деталдарын, кооздугун жакшыраак көрсөтүү үчүн жогорку деңгээлде экени баарыбызга маалымжарыктандыруужана түс берүү сөзсүз болот, бирок мунун натыйжасында жарык радиациясынын деңгээли да жогорулады. Бул карама-каршылыкты кантип чечүү керек, музейди жарыктандыруунун негизги маселеси болуп калды.
Ошентип, муну конкреттүү түрдө кантип жасоо керек, жалпылап айтканда, биздин өзгөчө көңүл бурууну талап кылган төмөнкү үч маселе бар деп эсептейм:
①. Жарыктын жана жылуулуктун нурлануусунан кантип сактануу керек
Экспонаттар жарык менен жарыктандырыл-ганда, айрыкча жогорку интенсивдуулампаларжарыктандырылса, алар бир эле учурда алар алып келген жарык нурлануусун жана жылуулук нурлануусун алышат. Узак мөөнөттө ал коллекцияга зыян келтирет. Чечимдер төмөнкүдөй:
1. Жарык булагындагы инфракызыл нурланууну чыпкалоо жана жарыктанган объекттин ысыгын азайтуу үчүн лампага каршы инфракызыл линзаны орнотуу;
2. Инфракызыл нурлануусу аз же такыр жок жарык булагын тандаңыз. Мисалы,LED лампаларыинфракызыл нурланууну жана аз сандагы атайын галогенди камтыбайтлампаларошондой эле инфракызыл чыпкалоочу айнек менен жабдылган. Тандап жаткандажарык берүүчү приборлормузей экспонаттары үчүн, аларга артыкчылык бере алат.
②. Жарык нурлануунун натыйжасында коллекциялардын эскиришинен кантип сактануу керек
Жогоруда айтылгандар коллекцияга инфракызыл нурлануунун зыяны. Чынында, коллекция жарык менен жарыктандырылса, ультрафиолет нурлануунун зыяны да бар. Ультрафиолет нурлануусун болтурбоо ыкмасы инфракызыл нурлануунун методу менен бирдей, ал радиацияны изоляциялоо менен чечилет жанажарыкбулагы тандоо:
1. Жарык булагындагы ультра кызгылт көк нурланууну чыпкалоо үчүн антиультракызгылт көк линзаны чогултуңуз;
2. Ультрафиолет нурлануусу жок же өтө аз жарык берүүчүлөрдү тандаңыз.
③. Контрастты көзөмөлдөө аркылуу жарыктын зыянын азайтыңыз
Жогоруда айткандай, жогоружарыктандырууөзү да кээ бир жыйнактарга зыян келтирет. Айрыкча жарыкка көбүрөөк сезгич болгон айрым коллекциялар үчүн алдын алууну күчөтүү керек.
1. Талап кылбаган коллекциялар үчүнжарыктандыруу, биз жарыктандырууну тийиштүү түрдө азайтып, аны 50 ~ 150 лкс ортосунда көзөмөлдөй алабыз;
2. Жарыктандыруу талаптары жогору болгон айрым коллекциялар үчүн экспозиция убактысын кыскартуу, башкача айтканда, көргөзмө убактысын кыскартуу менен гана көйгөйдү чече алабыз.
Жогоруда айтылгандар көз карашынан коллекцияны кантип коргоо боюнча айрым ыкмалар жана көңүл бөлүү пункттары жөнүндөжарыктандыруу, дисплей шкафына басым жасоо. Музейдин жалпы жарыктандыруу дизайнына келсек, биз негизинен көргөзмө аянтын жана көргөзмө аянтын жарыктандырууну талкуулайбыз.
①. Музейди жарыктандыруу дизайнын көргөзмө жарыктандыруу
Сүрөт галереялары сыяктуу эле, музейлер да көркөм галереялар. Демек, экспонаттарды жарыктандыруу практикалык жана эстетиканын ортосундагы байланышты карап, бүтүн менен бөлүктөрдүн ортосундагы тең салмактуулукка, түс жана фон боюнча экспонаттар менен фондун ортосундагы тең салмактуулукка көңүл бурушу керек.жарыктандыруу.
1. Бирдиктүүлүк: эң аз жарыктандыруунун сүрөттүн эң жогорку жарыктуулугуна катышы 0,7ден кем эмес, ал эми ашыкча чоң сүрөттүн катышы 0,3төн кем эмес;
2. Контраст: Музейдеги эң негизги нерсе – бул экспонаттар. Демек, жарыктандыруу экспонаттарды баса белгилеш керек. Экспонаттардын жарыктык катышын жана алардын фонун 3:1 жана 4:1 ортосунда көзөмөлдөө сунушталат;
3. Визуалдык адаптация: Көздүн жарыктыктын жарыктанган объектиге ыңгайлашуу деңгээли көрүү талаасындагы орточо жарыктыкка байланыштуу. Демек, музейдеги ар бир аймактын жарыктык диапазону чектелиши керек жана максималдуу жарыктын минималдуу жарыктыгына болгон катышы 4:1ден ашпоого тийиш;
4. Түстү көрсөтүү: Бул абдан маанилүү! Айрыкча, живопись, кездемелер, керамика жана башка түстүү искусство чыгармалары үчүн жарыктын түстүү берүүсү канчалык жогору болсо, ошончолук жакшы болот. Теориялык жактан алганда, Ra>90 ылайыктуу, антпесе түстүн бузулушуна алып келиши оңой;
5. Жаркылдоо: Акылга сыярлык долбоорлоо, орнотуу жана мүчүлүштүктөрдү оңдоо аркылуу жаркыроону жана экинчилик жаркыроону (ошондой эле чагылган жаркылдоо деп аталат) толук көзөмөлдөө керек;
6. Акцент жарыктандыруу: Кереметтүү нерселер үчүн, ал акценттик жарыктандыруу аркылуу ишке ашырылат (албетте, экспонаттар үчүн, ал негизинен акценттик жарыкка негизделген).
②. Көргөзмө мейкиндигин жарыктандыруу музейинин жарык дизайны
Музей мейкиндигинин жарык чөйрөсү архитектуралык дизайн, интерьер дизайны жана дисплей дизайны менен айкалыштырып бирдиктүү түрдө каралышы керек. Ошону менен бирге, табигый жарык менен жасалма жарыктын айкалышын толук эске алуу менен, көргөзмө мейкиндигин жарыктандыруу сүйкүмдүү космостук чөйрөнү гана түзбөстөн, келгендердин көңүлүн экспонаттарга алаксытпашы керек.
Демек, экспонаттардын бетиндеги жарыктын ички мейкиндик чөйрөсүнө ылайыктуу жарыкка болгон катышы 3:1.
Музей ички жарыктандырууну түшүнүү жана долбоорлоо кыйын болгон жер. Бул схема дизайны, жарык тандоо, орнотуу жана мүчүлүштүктөрдү оңдоо болобу, катуу талаптар бар. Ошондуктан, музей жарык дизайн жарык дизайн компанияларга абдан жогорку талаптарды коёт.